Grand vainqueur de cette 30^e édition, l’effronterie d’Eduardo Casanova dans La Pietà, fable irrévérencieuse au lyrisme terrifiant faisant d’un amour maternel la source de toutes les tyrannies. Le film rafle le Grand Prix du jury mais aussi le Prix du jury jeunes et le précieux Prix du public. Une passe de trois amplement méritée. Tout comme l’est la double reconnaissance à l’égard du nouveau long-métrage de Thomas Salvador (8 ans après Vincent n’a pas d’écailles !), La Montagne : son enivrante ascension vers les contrées d’un réalisme merveilleux remporte le Prix de la critique ainsi que le Prix du jury. Un prix qu’il partage avec une autre expérience sensorielle tout aussi radicale : Piaffe de la jeune réalisatrice Ann Oren, ou la quête érotico-existentielle d’une jeune bruiteuse. Mais là où Salvador signe un éloge du silence, Oren chante une ode harmonieuse aux infinies richesses des sons. À noter enfin, un prix spécial “30^e anniversaire” décerné au plus orthodoxe mais très honorable Watcher de Chloe Okuno.

Au final, un palmarès des plus éclectiques pour célébrer un cinéma de genre en mouvement perpétuel.
 

Grand Prix

La Pietà, de Eduardo Casanova
 

Prix du jury ex aequo

La Montagne, de Thomas Salvador
Piaffe, de Ann Oren
 

Prix du 30^e Festival de Gérardmer

Watcher, de Chloe Okuno
 

Prix de la critique

La Montagne, de Thomas Salvador
 

Prix du public

La Pietà, de Eduardo Casanova
 

Prix du jury jeunes

La Pietà, de Eduardo Casanova
 

Grand Prix du court-métrage

Il y a beaucoup de lumière ici, de Gonzague Legout

Grand Prix

Saint Maud, de Rose Glass

Prix du jury

Howling Village, de Takashi Shimizu

Prix de la musique originale

Saint Maud, de Rose Glass

Prix de la critique

Saint Maud, de Rose Glass

Prix du public

1 br: The Apartment, de David Marmor

Prix du jury jeunes

Saint Maud, de Rose Glass

Grand Prix du court-métrage

Dibbuk, de Dayan D. Oualid
Mention spéciale à Figurant, de Jan Vejnar

Pas de claque, donc, à part sur les fesses rougies d’Ophélie Bau – qui a toute notre compassion. Mais chacun des films vus, s’ils pouvaient être inaboutis, confus, trop longs, ou quelque reproche ou regret possible, recelait de vrais moments de cinéma et avait sa place en compétition. Le temps nous a manqué pour en parler, tentons de nous rattraper. It Must Be Heaven, d’Elia Suleiman, vu le même jour que le film de Kechiche, fut une bouffée d’air, justement présente au palmarès. Entre Tati et Buster Keaton (pour le chapeau), il balade son regard amusé et ironique de la Palestine à New York en passant par Paris. Film à sketchs, certains anecdotiques, d’autres plus frontalement politiques, It Must Be Heaven souligne les bizarreries typiques de la France ou de l’Amérique, et regarde cet Occident toiser ce curieux cinéaste palestinien. Un producteur parisien qui adorerait travailler sur son film, si seulement il n’était pas drôle et s’il était militant pro-Palestiniens. Comme s’il lui était interdit d’être léger, d’être poétique, de parler d’autre chose – ce qu’il fait brillamment. Les producteurs américains, eux, l’ignorent superbement, plus occupés à faire un film sur la conquête de l’Amérique du Sud, mais parlé en anglais. Gros succès pour ce sketch lors de la projection officielle au Grand Théâtre Lumière, où quelques jours plus tôt, les acteurs et personnages autrichiens de Une vie cachée, de Terrence Malick s’exprimaient en anglais (quand les nazis, eux, beuglaient en allemand).

Parmi les films également primés, Bacurau est un drôle de western brésilien, qui commence comme la chronique d’un village perdu au milieu de nulle part, avant d’être pris pour cible par des mercenaires aux motivations obscures. Un peu trop d’ailleurs pour emporter notre suffrage, même si le film est surprenant et installe une vraie tension, tout en adressant quelques piques aux politiques corrompus. Atlantique, récompensé par un Grand Prix, entre un peu dans la même catégorie de ces beaux films auxquels on ne comprend pas tout. Malgré une superbe image et une ambiance bien installée, dans les rues et la nuit du Sénégal, il faut confesser notre confusion devant tant de thèmes brassés – conditions sociales, départs clandestins vers l’Europe, mariages contraints… – et, surtout, de personnages passant de la vie à la mort et inversement.

Au rayon des absents au palmarès, citons Sibyl, de Justine Triet, et la performance de Virginie Efira, passant d’une émotion à une autre dans ce portrait d’un personnage qui vacille, chute et se relève sans cesse. Un film ambitieux, mélangeant les arcs narratifs, en ode à la fiction comme nouvelle réalité. Un discours que ne renierait pas Tarantino. Question rapport entre fiction et réalité, Desplechin a aussi son mot à dire. Roubaix, une lumière surprend de la part du réalisateur d’Un Conte de Noël, spécialiste des drames personnels psychologisants. Ici, justement, de la psychologie, il y a peu. Mais de la précision documentaire, oui. Un film comme un acte de foi envers les institutions, le travail quotidien de la police, la bienveillance de son commissaire Daoud (excellent Roschdy Zem). Un flic qui ne juge pas mais veut comprendre, accompagner, soutenir, même les criminelles à la petite semaine, dont la bouleversante Sara Forestier. On a aussi vu durant cette quinzaine un Dolan en mode mineur (Matthias et Maxime), finalement bien plus touchant lorsqu’il ne se cache plus derrière les artifices. Une oeuvre de jeunesse tardive, une « coming of age story », genre qui n’a pas d’équivalent français, et peut-être de coming out tout court… la fin reste ouverte.

Le palmarès du 72e Festival de Cannes

Palme d’or

Parasite, de Bong Joon-ho
 

Grand Prix

Atlantique, de Mati Diop
 

Prix de la mise en scène

Le Jeune Ahmed, de Jean-Pierre et Luc Dardenne
 

Prix d’interprétation masculine

Antonio Banderas pour Douleur et gloire, de Pedro Almodovar
 

Prix d’interprétation féminine

Emily Beecham pour Little Joe, de Jessica Hausner
 

Prix du jury ex æquo

Les Misérables, de Ladj Ly
Bacurau, de Kleber Mendonça Filho et Juliano Dornelles
 

Prix du scénario

Portrait de la jeune fille en feu, de Céline Sciamma
 

Mention spéciale

It Must be Heaven, d’Elia Suleiman
 

Caméra d’or

Nuestras madres, de Cesar Diaz

 
Résultat des courses : la Suède avec ses deux films en compétition et une armée de fachos à l’échelle 1/100e font une OPA sur le palmarès, sans que l’on n’y trouve rien à redire.

Grand Prix

The Puppet Master : Pop corn movie de sensibilité grolandaise scénarisé par deux Suédois (encore !).

Prix du jury ex aequo

Aniara : Après la Terre, direction la mort (en version suédoise).
The Unthinkable : Champion de la soirée réalisé par un collectif de jeunes (suédois) plein d’avenir.

Prix de la meilleure musique

The Puppet Master : Et un joli vase en cristal pour Fabio Frizzi, maître italien du genre.

Prix de la critique

The Unthinkable : Maîtrise, inventivité, sincérité, efficacité. Les critiques ont adoré ce cocktail (suédois).

Prix du public

The Puppet Master : Tout le monde a bien ri.

Prix du jury jeunes

The Unthinkable : Les jeunes aiment les jeunes.

Prix du jury Syfy

The Witch : Escapade coréenne.

Prix du court métrage

Diversion : Bon courage pour la suite.

Et une pensée sincère pour les oubliés du palmarès que sont The Dark et Lifechanger.

Palme d’or

Une affaire de famille, de Hirokazu Kore-eda
 

Grand Prix

BlacKkKlansman, de Spike Lee
 

Prix de la mise en scène

Cold War, de Pawel Pawlikowski
 

Prix d’interprétation masculine

Marcello Fonte pour Dogman, de Matteo Garrone
 

Prix d’interprétation féminine

Samal Yeslyamova pour Ayka, de Sergey Dvortsevoy
 

Prix du jury

Capharnaüm, de Nadine Labaki
 

Prix du scénario ex æquo

Heureux comme Lazzaro, d’Alice Rohrwacher
3 visages, de Jafar Panahi
 

Palme d’or spéciale

Le Livre d’image, de Jean-Luc Godard
 

Caméra d’or

Girl, de Lukas Dhont
 

Prix Un Certain Regard

Border, d’Ali Abbasi
 

Prix du scénario Un Certain Regard

Sofia, de Meryem Benm’Barek
 

Prix d’interprétation Un Certain Regard

Victor Polster pour Girl, de Lukas Dhont
 

Prix de la mise en scène Un Certain Regard

Sergei Loznitsa pour Donbass
 

Prix spécial du jury Un Certain Regard

Les Morts et les autres, de Joao Salaviza et Renée Nader Messora

Grand Prix

Ghostland de Pascal Laugier

Prix du jury ex aequo

Les Affamés de Robin Aubert
Les Bonnes Manières de Juliana Rojas & Marco Dutra

Meilleure musique originale

The Toxic Avenger & Guillaume Houzé pour Mutafukaz de Shôjirô Nishimi & Guillaume Renard

Prix de la critique

Les Bonnes Manières de Juliana Rojas & Marco Dutra

Prix du public

Ghostland de Pascal Laugier

Prix du jury jeune

Mutafukaz de Shôjirô Nishimi & Guillaume Renard

Prix du jury Syfy

Ghostland de Pascal Laugier

Grand Prix du court-métrage

Et le Diable rit avec moi de Rémy Barbe

Palme d’or

The Square, de Ruben Ostlund
 

Prix du 70e anniversaire

Nicole Kidman
 

Grand Prix

120 battements par minute, de Robin Campillo
 

Prix de la mise en scène

Sofia Coppola pour Les Proies
 

Prix d’interprétation masculine

Joaquin Phoenix dans You Were Never Really Here, de Lynne Ramsay
 
 

Prix d’interprétation féminine

Diane Kruger dans In the Fade, de Fatih Akin
 

Prix du jury

Faute d’amour, d’Andreï Zvyaguintsev
 

Prix du scénario ex aequo

Mise à mort d’un cerf sacré, de Yorgos Lanthimos
You Were Never Really Here, de Lynn Ramsay
 

Caméra d’or

Jeune femme, de Léonor Serraille
 

Prix Un Certain Regard

Un homme intègre, de Mohammad Rasoulof
 

Prix d’interprétation féminine Un Certain Regard

Jasmine Trinca pour Fortunata, de Sergio Castellito
 

Prix de la poésie du cinéma Un Certain Regard

Barbara, de Mathieu Amalric
 

Prix de la mise en scène Un Certain Regard

Taylor Sheridan pour Wind River
 

Prix du jury Un Certain Regard

Les Filles d’Avril, de Michel Franco

Grand Prix

Grave de Julia Ducournau

Prix du jury ex aequo

Under the Shadow de Babak Anvari
On l’appelle Jeeg Robot, de Gabriele Mainetti

Meilleure musique originale

Cristobal Tapia de Veer pour The Girl with all the Gifts, de Colm McCarthy

Prix de la critique

Grave de Julia Ducournau

Prix du public

The Girl with all the Gifts, de Colm McCarthy

Prix du jury jeune

The Autopsy of Jane Doe, d’André Øvredal

Prix du jury Syfy

Under the Shadow de Babak Anvari

Grand Prix du court-métrage

Limbo de Konstantina Kotzamani

Palme d’or

Moi, Daniel Blake de Ken Loach
 

Grand Prix

Juste la fin du monde, de Xavier Dolan
 

Prix de la mise en scène ex aequo

Baccalauréat, de Cristian Mungiu
Personal Shopper, d’Olivier Assayas
 

Prix du scénario

Le Client, d’Asghar Farhadi
 

Prix du jury

American Honey, d’Andrea Arnold
 

Prix d’interprétation féminine

Jaclyn Jose dans Ma’Rosa, de Brillante Mendoza
 

Prix d’interprétation masculine

Shahab Hosseini dans Le Client, d’Asghar Farhadi
 

Caméra d’or

Divines, de Houda Benyamina

 
Et pour ceux qui préfèrent, il y a aussi notre palmarès alternatif…

 
 
 
 
 
Prix Savez-vous danser la carioca
Bérénice Bejo dans L’Economie du couple, de Joachim Lafosse, et dans Fais de beaux rêves, de Marco Bellocchio

Prix Remboursez nos invitations
The Last Face, de Sean Penn

Prix Laissez la police faire son travail
La Fille inconnue, de Jean-Pierre et Luc Dardenne

Prix Juste un doigt, vous voulez pas un whisky d’abord
Grave, de Julia Ducournau

Prix Vous savez où trouver de bonnes gencives de porc dans la région
Gérard Depardieu dans Tour de France, de Rachid Djaïdani

Prix Il ne peut plus rien nous arriver d’affreux maintenant
The Strangers, de Na Hong-jin

Prix O, D, I, maintenant L, qu’est-ce que ça peut bien vouloir dire
Personal Shopper, d’Olivier Assayas

Prix Des voitures qu’elles sont bien pour les conduire
Hell or High Water, de David Mackenzie

Prix Sarah Connor ? Non, c’est à côté
Raman Raghav 2.0, d’Anurag Kashyap

Prix Laissez-moi passer j’ai une invit’
Bernard-Henri Lévy pour Peshmerga

Prix Meurs, pourriture communiste
Toni Erdmann, de Maren Ade

Prix Skölofensrü
L’Effet aquatique, de Sólveig Anspach

Prix Alors que revoilà la sous-préfète
Kristen Stewart dans Café Society, de Woody Allen, et Personal Shopper, d’Olivier Assayas

Prix Monsieur n’est pas une tapette géante, monsieur est commissaire de police
Rester vertical, d’Alain Guiraudie

Prix Je n’écrirai rien sur ce film, c’est une merde
Happy Times Will Come Soon, d’Alessandro Comodin

Prix Paf pastèque
Mimosas, d’Oliver Laxe

Prix Je suis le Pape et j’attends ma sœur
Le Disciple, de Kirill Serebrennikov

Prix Un pull-over ça moule, et une moule ça pue l’ovaire
Mademoiselle, de Park Chan-wook

Prix Banco, on vend la caravane
Moi, Daniel Blake, de Ken Loach

Prix En fait, je suis pas vraiment acteur
Les rugbymen de Mercenaire, de Sacha Wolff

Prix Quand je suis content, je vomis
The Neon Demon, de Nicolas Winding Refn

Prix Pour des raisons de budget, la scène suivante sera entièrement doublée à la bouche
Ma Loute, de Bruno Dumont

Prix Cons de mimes
Divines, de Houda Benyamina – pour la scène de “Air Ferrari”

Prix Pendant ce temps à Vera Cruz
Neruda, de Pablo Larrain