Grand Écart connaît l’écueil dépeint par Fred’, si bien que ses rédacteurs dorment avec des compteurs Geiger sous leurs oreillers. A l’heure où Cannes traite l’actualité (Sissako avec le Mali, Mohammed et Bedirxan avec la Syrie), le Festival pourrait lui aussi accommoder les gros titres à sa sauce, translatant l’art du raccord des salles de montage au monde réel. La croissance française est nulle ? Le jury pourrait laisser les réalisateurs hexagonaux rentrer bredouille. La sœur de Béyoncé marave Jay-Z ? Les Dardenne pourraient nous préparer un petit happening…

Parce qu’entre grèves des fonctionnaires, élections européennes, catastrophe en Turquie et petites piques gouvernementales, le spectacle cannois n’a pas grand-chose à nous apprendre en termes de story-telling. Nul besoin de regarder une file d’attente avant une projection presse festivalière pour voir des diplômés en sciences humaines faire la queue : Pôle Emploi a des antennes dans toutes les grandes villes. Quant aux stars qui font du step pour échapper à Laurent « lost in translation » Weil, n’est-ce pas une allégorie des touristes venus du monde entier pour voir Notre-Dame sans se faire emmerder par les mendiants ?

Oui, face au spectacle du monde, ce qu’il y a de plus intéressant à Cannes se trouve sur les écrans de la salle Lumière, du palais Stéphanie ou de l’Espace Miramar. Et pour ceux qui n’ont pas les bons badges, il reste toujours le divertissement télévisuel précité, où l’on nous promet une « grosse surprise ». Et si c’était une bombe atomique ?

De La Grande Bouffe à Antichrist en passant par Irréversible ou Brown Bunny, les films choc ont toujours réussi à faire passer l’addition. Les paninis ont le temps de refroidir et les salades niçoises de pourrir quand des auteurs se décident à secouer le public. Difficile cette année de trouver à l’avance l’œuvre propice à la biodégradation alimentaire. En revanche, une, laissée au frigo, aurait pu, le temps d’une séance sans doute houleuse, donner au festivalier sa portion roborative : Welcome to New York d’Abel Ferrara. Le film sur DSK, donc, qui risque de faire parler les bavards, n’est toujours pas programmé pour Cannes. Son sujet, son mode d’exploitation (direct to VOD a priori) avaient tout, pourtant, du métrage sulfureux permettant à Cannes de devenir le centre du monde. On s’étonne : est-ce une revanche du festival, que l’affaire du Sofitel, en plein Festival 2011, avait relégué au second plan de l’actualité ? Un choix délibéré de ne pas exposer à Cannes les personnalités de l’histoire immédiate, en préférant montrer des films sur les failles de la prévention routière dans la principauté de Monaco ?

Intrigante affaire, qui dessert peut-être l’aura du Festival, qui semble privilégier une manifestation où les prescripteurs éclairés rencontrent les artistes exigeants, débarrassée des équations gênantes (réalisateur issu du genre + affaire de mœurs peopolitique + acteur vilipendé). Sans doute faudrait-il que le Festival sorte de sa chambre d’hôtel luxueuse et cultivée pour se rapprocher un peu du monde.