Western, de Valeska Grisebach

Mélanie Carpentier — Sat, 27 May 2017 12:52:25 +0000

Il a les yeux revolver…

Le pitch… Un groupe d’ouvriers allemands part travailler sur un chantier en Bulgarie. Ils montent leur baraquement et hissent leur drapeau allemand en haut d’une colline à quelques galops d’un village perdu. Dévier le cours d’une rivière pour installer une infrastructure : leur chantier semble une montagne pour le peu de mains qu’ils ont. D’un côté les Allemands, de l’autre les villageois bulgares. Entre les deux, la barrière de la langue. Et Meinhard (Meinhard Neumann), nouveau venu parmi les travailleurs qui ne sait pas trop où est sa place.

Et donc ?… Un décor de western, des démarches de cow-boys, un café dans un village paumé en guise de saloon, quelques femmes, des regards revolver et des chevaux sauvages qu’on apprivoise. Le titre du film de Valeska Grisebach est d’abord à prendre au premier degré. Un western moderne dans une sorte de no man’s land bulgare où l’eau semble denrée rare et où les loisirs ne sont pas légion. Au cœur de ce film au scénario subtil et à l’image léchée, il y a surtout la langue. Sans elle, comment comprendre l’autre, dépasser ses préjugés et ne pas déraper. Pourtant malgré cette barrière Meinhard, l’ancien de la Légion étrangère, décide de partir à la rencontre de l’autre et tente de se faire accepter. Silencieux, il est l’honnête homme, alors que ses collègues de chantier balancent leurs remarques hostiles et nationalistes. Une tension palpable traverse ce long-métrage produit par Maren Ade (Toni Erdmann). Tout pourrait basculer…

Western de Valeska Grisebach, avec Meinhard Neumann, Reinhardt Wetrek, Syuleyman Alilov Letifov, Vyara Borisova et Kevin Bashev. Allemagne, Autriche, Bulgarie, 2017. Présenté en sélection Un certain Regard au 70e Festival de Cannes.

Sofia’s Last Ambulance, d’Ilian Metev

Thomas Chouanière — Fri, 25 May 2012 07:12:10 +0000

Mila, Plamen et Krassi sillonnent les rues de Sofia à bord d’une ambulance. Ils font partie des dernières unités de secours d’urgence existantes de la capitale bulgare. Ces ambulanciers sont confrontés, en sus de la drogue, du climat social et des inhérences de leur métier, à un manque cruel de moyens et d’un soutien logistique plus que délicat.
Dans une démarche proche du cinéma direct, Ilian Metev compose son film en mettant bout à bout plusieurs moments significatifs de la vie professionnelle de ce personnel de santé un peu particulier. Le réalisateur use et abuse de plans fixes captés depuis le tableau de bord du van, fixant en gros plan les trois personnages aussi bien dans les moments de crispation précédant l’arrivée chez les patients que les rares moments calmes de leurs longues journées.
Si l’une des références des films d’ambulanciers demeure l’hallucinant A tombeau ouvert, de Martin Scorsese, où le principal enjeu demeure la difficulté de continuer une profession de santé alors que les patients vous claquent dans les mains les uns après les autres, Sofia’s Last Ambulance se rapproche plutôt de films documentaires policiers, tels le Law and Order de Frederick Wiseman ou le Faits divers de Raymond Depardon. Comme dans ces deux exemples, la mort et la détresse ne sont jamais loin des protagonistes, à peine quelques mètres dans le hors-champ. Mais la grammaire de Metev, plus chiche, insiste sur des répétitions de plan qui ôtent en intensité ce qu’il gagne en authenticité. Reste tout de même le point de vue d’un cinéaste sur les difficultés de ce pays et de sa politique de santé publique, qui méritait, au moins pour la cause, un petit trajet en ambulance.

Sofia’s Last Ambulance, d’Ilian Metev avec Krassimir Yordanov, Mila Mikhailova, Plamen Slavkov. Bulgarie, Allemagne, Croatie, 2012. Prix Révélation France 4 à la Semaine de la critique du 65e Festival de Cannes.

» Retrouvez tout notre dossier dédié au 65e Festival de Cannes

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Il a les yeux revolver…

Sofia’s Last Ambulance, d’Ilian Metev