Avec Pastorela, Emilio Portes ne fait pas dans la dentelle. Quand un curé meurt, c’est en troussant une bonne sœur. Quand un autre combat le démon, c’est une caricature du père Merrin de L’Exorciste, crucifix et eau bénite contre yeux exorbités et vomi verdâtre. Et quand une insignifiante pièce de théâtre racontant la victoire du Bien sur le Mal devient l’événement le plus important de l’année, Emilio Portes en fait une véritable allégorie. Pastorela se situe quelque part entre Nacho libre et Dogma : l’officier Juarez y incarne un héros acclamé au gré d’un récit de plus en plus loufoque, qui convoque le surnaturel sans même sourciller. Lorsque arrive le final, apocalyptique et grand-guignolesque, le rythme ne s’est pas essoufflé une seconde. Car derrière la farce fantastique complètement déjantée, Pastorela ne fait pas seulement rire, son scénario solidement ficelé égratigne aussi la société mexicaine. La religion, bien sûr, dont les membres hypocrites constituent des proies faciles pour le Malin ; mais également la police mexicaine, violente, corrompue et étroitement liée aux cartels.
Pour réussir cette grande aventure, le réalisateur Emilio Portes est parfaitement épaulé par un duo d’acteurs irréprochables : Joaquin Cosio est génial en flic musclé au visage de brute qui s’éclaire lorsqu’il parle de son rôle de diable au théâtre ; quant à Carlos Cobos, qui incarne le père Edmundo Posadas, on jurerait découvrir le Bernard Blier mexicain, râleur aux répliques assassines, curé machiavélique qui ne recule devant rien.
Grosse surprise de la sélection 2012 du Festival de Gérardmer, hilarant et maîtrisé, Pastorela ne ressemble à rien d’autre, et c’est probablement encore sa plus grande qualité.

 
Pastorela d’Emilio Portes, avec Joaquin Cosio, Carlos Cobos, Eduardo Espana, Ana Serradilla, Ernesto Yanez… Mexique, 2011. En compétition au 19e Festival de Gérardmer.